Tendemos a pensar que lo experimental sonoro asume desde el inicio su estatuto de borde exterior de la música, afelio con respecto a un sol que brilla en todas partes y en todo momento, y que esa situación de extremidad se manifiesta en sus condiciones de emisión y recepción: aspereza, riesgo y cierta soledad. Para sus practicantes, esto puede incluir tocar para cinco, diez, quince personas, a...