Noah Baumbach
Federico Romani
Noah Baumbach padece los vínculos, es un claustrofóbico del espacio familiar que sufre los lazos genealógicos con un tipo muy especial de melancolía. En el seno familiar se mezcla la dieta casera del resentimiento (The Squid and the Whale, 2005), se conjuga la depresión del presente con las culpas del pasado (Margot at the Wedding, 2007) o se sobrelleva la envidia quejosa y la frustración paranoica (The Meyerowitz Stories, 2014). El fin de la familia —o su puesta en crisis—, en cambio, es una oportunidad para ponerse en el lugar del otro, un atajo hacia la cura por el dolor, que casi siempre termina en la risa y la ternura. En Historia de un matrimonio, el “mundo Baumbach” —hecho a partes iguales de la corrosividad ingeniosa de Woody Allen y el peluche argumental adulto pero aniñado de Wes Anderson— gira a una velocidad reparadora. Al comienzo, todos los personajes ven romperse su realidad de un día para otro, y el resto del metraje les da todo el tiempo que necesitan para preguntarse qué pasó, qué salió mal. La tristeza que los inunda no tiene nombre pero es fácil de identificar. Como una enfermedad, repite síntomas universales, adaptándolos a los cuerpos del caso (estupendos Scarlett Johansson y Adam Driver). Los motivos de uno y otro no son el centro del debate (aunque se los llora, susurra o grita más de una vez), porque las almas y las mentes lastimadas ocupan la narración con una naturalidad que se permite el humor en cuentagotas y con sabiduría, como fragmentos recuperados de un tesoro amoroso hundido en el mar de la furia.
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