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Sol Echevarría
25 Jun, 2026
Un guante negro de látex tirado sobre una vereda recóndita de la ciudad de Buenos Aires es la fotografía que eligió Jorge Macchi para difundir su exposición Retour. Lo perturbador de la imagen es que exhibe la huella de una mano ausente. Tal vez sea un guiño a la famosa escena en que, abandonado en una isla que cree desierta, Robinson Crusoe encuentra la huella de un pie sobre la arena. La huella en tanto índice (el signo como indicio, síntoma) es el eje de esta propuesta expositiva. Sumido en la quietud y dado vuelta como una araña sin vida, el guante que Macchi encuentra está acompañado por otros elementos igualmente inquietantes que componen su bestiario de objetos abandonados.
Enigmáticos y descolocados como piezas sueltas de un rompecabezas, estos objets trouvés van, sin embargo, configurando una imagen distorsionada de la ciudad que se completa con una serie de dieciocho obras basadas en escritos, tomándolos como instrucciones para la creación de nuevos objetos, piezas sonoras, esculturas, mapas y análisis grafológicos. Por ejemplo, con el sobre de un DVD que deja ver la lista de películas que contiene, Macchi compone un mural con retazos de los afiches; con las instrucciones para ensamblar un juguete, exhibe un nuevo juguete ensamblado; con un papel tirado entre adoquines, probablemente por un carpintero que había apuntado las medidas de un bajo mesada, encarga una versión de ese mueble.
Cabe suponer por lo tanto que hay hoy en la ciudad dos muebles gemelos escindidos, que coexisten en el orden de las cosas sin encontrarse jamás, como si habitaran en dos mundos paralelos. Algo similar a lo que ocurre en la novela El náufrago, cuando César Aira retoma aquella fantasía especular esbozada en Robinson Crusoe. Allí el náufrago se encuentra de pronto con un pie en la playa. Con el transcurrir de los días aparece un ojo, una oreja, un dedo, un órgano interno; pedazos que desaparecen en pocas horas. Como es ...
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