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Desde fines de junio y hasta el 8 de septiembre puede verse en Fundación Proa la exhibición Espejos de México, que presenta obras de gran formato de cuatro artistas mexicanos con proyección internacional: Julieta Aranda, Abraham Cruzvillegas, Rafael Lozano-Hemmer y Damián Ortega. El proyecto, desarrollado por el equipo de Proa, incluye producciones cuyo arco temporal va de 2002 a obras realizadas in situ para la ocasión, es decir, un recorte de poco más de veinte años, con coordenadas y metodologías variables. Bajo una lógica modular, cada artista cuenta con una sala para emplazar sus producciones instalativas, una decisión que toma distancia del desarrollo de un relato curatorial —ya sea lineal y cronológico, temático, investigativo o formal—y propone un modelo prismático que refracta un amplio espectro de percepciones, contextos, intereses y medios.
Si bien son piezas potentes de forma autónoma tanto por su ejecución como por las tramas conceptuales que hilvanan, siguiendo la libertad asociativa generada por este formato expositivo, la selección despliega una experiencia fragmentada, con momentos de obstrucciones, pero también de revelaciones y puntos de contacto. Quizás es en estos fragmentos, en estas refracciones, donde se puede ensamblar una lectura de entre todas las posibles: cuerpos metálicos desmembrados y vueltos a armar, superposiciones, polifonías, rituales, disecciones de ratas y de autos, y gravedad cero. Las obras expuestas se aventuran a explorar una materialidad afectiva que se aparta del antropocentrismo, ya sea de forma explícita u oblicua, y expande sus límites hacia colaboraciones agenciales.
La instalación audiovisual Rescatando mi propio cadáver (un conjunto alterno de peldaños para el ascenso a la oscuridad). Parte 1, 9.81 m/s2. Un escenario po ...
Quinientas personas obrando para trasladar una duna resulta ser, desde donde se lo mire, la síntesis perfecta de una tarea innecesaria. Las dunas, por si alguien lo ignora, son colinas de arena movediza que en los desiertos y en las playas forma y ...
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En Mi libro enterrado (2014), Mauro Libertella narra la muerte del escritor Héctor Libertella, su padre. Allí menciona una particularidad del inagotable corpus de relatos sobre la muerte del padre: su carácter de narraciones únicas y al mismo ti...
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Patrick Brantlinger estudia el discurso de extinción como una formación discursiva producida por el imperialismo europeo y estadounidense durante el siglo XIX, utilizada principalmente como recurso retórico para explicar y justificar las razones ...
Una de las características más interesantes del biodrama —o del teatro documental— es la puesta en escena del work in progress de la pieza que se vuelve la obra misma. En Imprenteros, la película documental de Lorena Vega y su marido Gonzalo ...
La edición crítico-genética de Literatura argentina y política de David Viñas, a cargo de Juan Pablo Canala, que EDUVIM viene de publicar en dos tomos, es, como dice Alejandra Laera en la contratapa, un acontecimiento. Y en efecto lo es no sól...
La poesía depara —tal como lo sugiere la escritora danesa Inger Christensen— un devenir de la palabra a partir de su imposibilidad. Silvana Franzetti, quien la ha traducido, ubica como epígrafe de su libro Saltos de agua los siguientes versos ...
Internet se ha vuelto un canal para que algunos conceptos del pasado reciente regresen en forma de revivals. Claro que las modas cíclicas existían mucho antes de las computadoras, pero hay algo en el carácter archivista de Internet que facilita u...
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