Otra Parte es un buscador de sorpresas de la cultura
más fiable que Google, Instagram, Youtube, Twitter o Spotify.
Lleva veinte años haciendo crítica, no quiere venderte nada y es gratis.
Apoyanos.
Ramiro Sanchiz / Federico Romani
16 Abr, 2026
La era del cambio climático ya es la era de la ebullición. Muchas medidas que debieron ser tomadas para remediar o paliar sus consecuencias no lo fueron, y ahora solo queda sentarse a ver el espectáculo, algo a lo que la humanidad de este siglo XXI parece estar acostumbrándose. ¿Qué puede decir la literatura ante ese estado cosas? ¿Cómo se puede acercar la ficción a ese hiperobjeto que domina el planeta en la forma de alteraciones atmosféricas y cataclismos imprevisibles? Federico Romani conversa sobre estas y otras cuestiones con Ramiro Sanchiz, autor de Los acontecimientos (FCE, 2025), una novela que nos interroga una y otra vez sobre nuestro lugar en este mundo que está convirtiéndose en otro muy diferente.
Federico Romani: Los “géneros” como la ciencia ficción, el terror y, ahora, el weird o “ficción extraña” volvieron con fuerza después de muchos años de “literatura del yo”, pero al mismo tiempo están escasamente atentos a cuestiones vinculadas al lenguaje, sus matices, su profundidad y sus alcances. Los autores argentinos más vendidos en ese terreno, por ejemplo, no hacen otra cosa que hablar de procedimientos y trucos narrativos, dan consejos acerca de cómo diseñar un dispositivo que “atrape” al lector hasta la última página, como si después de Edgar Allan Poe todavía quedara algo por inventar en ese terreno. Me parece que esa es una conversación tremendamente empobrecedora, que tiene poco que ver con la literatura y se refiere, más bien, a las expectativas de cierto tipo de lector perfectamente identificable, y a las que hay que satisfacer. Lo primero que llama la atención en tu novela Los acontecimientos, y me parece interesante empezar esta conversación por ahí, es una preocupación infrecuente por el lenguaje.
Ramiro Sanchiz: Lo que vos decís, esa apuesta por los trucos de manual, por hacer del viejo cliché de “lo que im ...
La obra crítica de Edgardo Dobry se ha caracterizado por su capacidad de trazar grandes líneas y comunicar puntos distantes en la cartografía literaria. Al transparentar las capas que recubren los fondos, su trabajo visibiliza nodos vinculados qu...
Llegó el día en que Maurice Pons —como aquellos ermitaños que rechazaban el mundo de las ciudades, es decir a sus habitantes, y se iban al desierto a vivir— se encerró en un viejo molino en la zona de Normandía, donde se dedicó a escribir ...
Es difícil saber hacia dónde va la obra de Mara Caffarone. Sería audaz afirmar que se trata de un efecto deliberado; en cambio, es posible decir de esa desorientación que es armónica. La exposición que presenta en el Palacio Barolo de Buenos A...
Ya se sabe que los escritores trabajan con la lengua; la escriben, sí, pero antes, la escuchan. Pueden captar su estado actual, ser arcaicos, imaginar futuros, inventar idiolectos; hay para todos los gustos. En el caso de Mariano Saba, estamos habl...
Algo característico de Adrián Iaies como pianista es su capacidad de reversionar al cuadrado, es decir, de hacer versiones de sus versiones. Dicho de otro modo, de visitar en varias oportunidades viejos standards, tangos entrañables o melodías q...
Una posible traducción de The Souffleur remite a la figura del apuntador, aquel que en el viejo teatro les soplaba a los actores los pies del texto desde el foso. En el film de Gastón Solnicki, Willem Dafoe encarna a ese tipo de personaje que cono...
El interés por hechos, personajes y modos japoneses del siglo XIII ayuda a entender mejor el siglo XXI: esto asevera Alberto Silva, autor de la saga Zen —editada por Bajo la Luna— y traductor de Tenzo Kyokun. Indicaciones al jefe de cocina. Esc...
Muchas veces se escucha a los adultos decir "esto no es un juego", "yo no estoy jugando", "no juegues conmigo", como si jugar fuese una acción ominosa, que solo puede acarrear desgracias a los participantes. Pero a la vez, en la vereda opuesta, se ...
Paula Fox es una novelista norteamericana que vivió a lo largo del siglo XX y escribió una de las mejores novelas “de parejas” de un tiempo que es todavía, más o menos, el nuestro. Lector fanático, Jonathan Franzen la encaramó por encima d...
La poesía y el ensayo son géneros afines desde los inicios. No por aquello del yo (no son y nunca fueron expansiones de un sujeto que se dice a sí mismo), sino por el modo en que ponen en estado de duda el lenguaje y con ello el pensamiento, el s...
En el panorama literario de los últimos años se ha erigido, acá y en otros rincones de Occidente, como células de una cofradía dispersa, un plantel de escritoras con un temperamento común y una contumacia verificada a la hora de doblegar géne...
Como sugiere Coleridge, suspendamos por un momento nuestra incredulidad y atendamos a esta ficción: César Aira atraviesa vastas instancias de consagración medio siglo después de haber publicado su primera obra; asiste a festivales, recibe premio...
Apóyenos
OP Edición impresa
© Todos los derechos reservados 2018 -
Revista Otra Parte.
Powered by Urano
web
web
