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La anécdota es bastante conocida. En la ceremonia de los premios Oscar de 1994, al recibir el galardón a la mejor película de habla no inglesa por Belle époque, el director español Fernando Trueba declaró: “Quisiera creer en Dios para darle las gracias, pero sólo creo en Billy Wilder, él es mi verdadero Dios. Gracias, Mr. Wilder”. Al día siguiente, Wilder, con su característico ingenio, lo llamó y le dijo: “Hola, Fernando: soy Dios”.
Treinta años después, el ya consagrado pero aún joven cineasta Jonás Trueba dirige Volveréis (2024) y con ella parece rendir homenaje al mismo Dios que su padre veneraba: Billy Wilder, el gran cineasta y guionista del Hollywood clásico, autor de al menos una obra maestra por cada género cinematográfico: Double Indemnity (policial), Some Like It Hot (comedia), Ace in the Hole (cine sobre periodismo), The Lost Weekend (sobre alcoholismo), Witness for the Prosecution (judicial), Sunset Boulevard (sobre Hollywood) y, por supuesto, The Apartment, quizás la película más ineludible, que redefinió para siempre las comedias románticas y de la que los Trueba se han declarado devotos.
Cabe decir, sin embargo, a lo mejor por un refinamiento en el gusto, a lo mejor por modernidad o, más probable aún, por las condiciones de producción del cine independiente europeo, que Jonás parece reinterpretar ese cine milimétrico, causal, transparente y ensoñado de mediados del siglo pasado, e innegablemente recalibra su paleta narrativa con colores más cercanos a la nouvelle vague —o, para ser más precisos (siguiendo con la teología de sensibilidad vincular y dialogal), al santo Truffaut y al apóstol Rohmer—.
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