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Jesu Antuña
25 Jul, 2024
En Tradición y deuda, David Joselit introduce el concepto de desregulación de la imagen, correlato visual de la desregulación neoliberal de los mercados, que en las últimas semanas encontró una nueva manifestación en la Argentina con la creación de un ministerio destinado a la desregulación del Estado. La gobernabilidad establecida por estas políticas neoliberales produce formas novedosas de dominación, que son instrumentalizadas a través de la deuda y reemplazan las formas tradicionales de dominación colonial, como la violencia y la ocupación territorial. Para Joselit, a partir de 1989 se produce una desregulación de las jerarquías estéticas que “tiene la capacidad de corregir los relatos de desposesión a través de la reanimación de la herencia cultural como bien inalienable”, es decir, la tradición cultural es capaz de saldar, al menos en parte, la deuda contraída en el campo artístico. Siguiendo esta lectura, la inserción de artistas pertenecientes a los denominados países periféricos en los principales centros de exposición global se produce siempre y cuando se muestren capaces de solventar la deuda contraída por no pertenecer a la historia del arte occidental.
Esa relación hereditaria se genera a través de distintos procedimientos artísticos, desde el reenactment de performances, la apropiación, la cita y lo que Joselit denomina ready-made cultural para distinguirlo de otras formas de ready-made, como el tautológico (Duchamp) y el semántico (Andy Warhol). En su nueva concepción, el ready-made cultural se traduce en la utilización de materiales rechazados por la historia del arte europeo, por el recurso a formas ancestrales, por la recuperación ―muchas veces crítica― de imágenes desarrolladas en contextos locales, recursos materiales y procedimentales que con frecuencia coagulan en producciones artísticas fuertemente identitarias que tienden al exotis ...
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