De lo mucho que se ha escrito acerca de Pan (1894) —la dicotomía entre naturaleza y civilización, el influjo dostoievskiano, la estacionalidad de la pareja protagonista: el cortejo primaveral, la pasión del midsommar, la enemistad en otoño—, tal vez no se haya dicho suficiente sobre los rasgos posmodernos que componen a Thomas Glahn. Si el motor criminal de Smerdyakov eran los celos y el d...