La obra

Rotunda y determinante como el título que ostenta, la última creación de Mariano Pensotti, arribada a Buenos Aires luego de su consagración europea, bien podría postularse como la obra total del Grupo Marea. Ocurre que La obra viene a condensar, desde la ingeniería monumental que sustenta su factura, la singularidad de los procedimientos que han sostenido la poética de Pensotti conformando a esta altura una marca inconfundible de estilo.

El vínculo siempre difuso entre realidad y ficción, el tiempo histórico y su irremediable circularidad, el lugar esquivo de la verdad, pero sobre todo el teatro como un virus que contagia a quien toca trastornando sentidos, certezas y las formas de estar en el mundo confluyen en La obra como cifra artística del recorrido de su director.

A través de un dispositivo escénico deslumbrante —crédito de Mariana Tirantte— que desde su movimiento giratorio constante reproduce una escenografía teatral donde la ficción tendrá lugar, asistimos a la desmesura de una fábula capaz de reunir geografías tan heterogéneas como un pueblo de la pampa bonaerense, Varsovia en tiempos de los nazis y Beirut, en una amalgama sin fisuras, solidaria con la lógica narrativa de La obra que hará del encastre de los sucesos su principio de construcción.

Así es como Simon Frank, un judío polaco que huyó de los campos de concentración, se instala en Coronel Sívori, provincia de Buenos Aires, para materializar un proyecto hiperbólico: reconstruir una réplica de su casa varsoviana donde representará una obra autobiográfica protagonizada por los habitantes del pueblo. Conforme las funciones se sucedan a lo largo de los años, la realización será catalogada como la obra de teatro más grande del mundo, una suerte de agenciamiento maquínico que aumenta sus dimensiones sin solución de continuidad. La impostura que se le revelará al espectador promediando la obra no va a atentar contra el funcionamiento del mecanismo teatral por fuera del cual nada parece tener entidad.

Semejante empresa llegará a oídos de Walid Mansour, un director libanés exiliado en Lyon (interpretado por el actor sirio Rami Fadel Khalaf), para quien la obra del polaco se volverá una obsesión desaforada, tan implacable como la que se desprende del vínculo que el propio Pensotti establece con la ficción y los poderes del teatro. 

Lo que La obra da a ver, a través de actores extraordinarios como Alejandra Flechner, Diego Velázquez, Susana Pampín, Horacio Acosta, Pablo Seijo y Rami Fadel Khalaf es que la vía más genuina de acceso a lo real pasa indefectiblemente por la creación de ficciones. Como suele ocurrir en el teatro. De modo que este falso documental, donde las identidades nunca son estables, encuentra la verdad ya no en la cosa en sí, sino en su representación. Basta escuchar el testimonio de Estela, una de las habitantes de Sívori (brillante Pampín), al concluir que interpretar a la esposa de Simon le resultó más natural que ser ella misma. 

El teatro funciona en La obra como la peste artaudiana: una fuerza tan contaminante que hasta los propios actores acusan el azote y comienzan a comportarse como sus personajes. Estamos, ellos y nosotros, condenados a la máquina de la ficción y no parece ser posible sustraerse a ella. Tal vez, como lo deseó el poeta marsellés, para desenmascarar el mal y drenar colectivamente los abscesos morales de la sociedad que nos alberga.

La obra, dramaturgia y dirección de Mariano Pensotti, Teatro Presidente Alvear, Buenos Aires.