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Patricio Pron
30 Abr, 2026
Una tarde, en Buenos Aires, Adolfo Bioy Casares estaba yendo a comprar la prensa cuando “un individuo joven, con cara de pájaro” lo detuvo para contarle que Borges había muerto en Ginebra; días antes, Bioy —que cuenta esto en Borges, su diario de cincuenta años de amistad con el autor de “Funes el memorioso” y uno de los libros más fascinantes de la literatura argentina de las últimas décadas— había recibido una llamada suya. “Estoy deseando verte”, le había dicho; pero la respuesta de Borges, poco antes de que se interrumpiese la comunicación, había sido “No voy a volver nunca más”. Silvina Ocampo, escritora excepcional y mujer de Bioy, afirmó, al terminar la llamada: “Borges estaba llorando”, pero Bioy no supo a qué se refería.
Enrique Vila-Matas propuso hace algún tiempo “acabar con los números redondos”, pero estos se niegan a desaparecer, y —en cualquier caso— hace precisamente cuatro décadas que murió el autor de Ficciones. Pese a ello, el “mundo sin Borges” en el que Bioy creyó estar dando sus primeros pasos esa tarde, al alejarse de aquel joven y su noticia desgraciada, sigue postergándose. Como sostiene Alan Pauls en su libro El factor Borges, “cualquier idea sobre la literatura que conciba o practique un escritor argentino se mueve en un campo de problemas, disyuntivas y enigmas que la literatura de Borges delimitó, organizó y a su manera ‘solucionó’”. Pauls agrega: “Somos borgeanos porque cualquier decisión que tomemos, por anómala o salvaje que sea, ya está inscripta de algún modo —como problema, como excentricidad demente, incluso como pesadilla— en el horizonte que Borges trazó”.
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