Richard Linklater

Antonio Gómez

15 Ene, 2026

Quizás porque hacer una película, por pequeña que sea, es siempre una proeza de voluntad y persistencia y requiere a menudo algo rayano en la obsesión, la historia del cine está llena de proyectos monumentales. Algunos, por los esfuerzos que requieren en la reconstrucción de una época o de un mundo de fantasía, como El señor de los anillos (Peter Jackson, 2001-2003) o Avatar (James Cameron, 2009). Otros, porque asumen desafíos técnicos o de rodaje que consumen un presupuesto descomunal, que nunca recuperan, como Apocalypse Now (Francis Ford Coppola, 1979) o Fitzcarraldo (Werner Herzog, 1982). Otros más, porque exceden en recursos y ambición la industria de que forman parte, como Zama (Lucrecia Martel, 2017). Su escala monumental a menudo los vuelve proyectos inconclusos: Que viva México (Sergei Eisenstein), Dune (Alejandro Jodorowsky) o la larga lista de filmes inacabados de Orson Welles. Pero llevados o no a buen puerto, la épica del filme desmesurado que consume a sus creadores, arruina a productores y hasta derrumba estudios ha alimentado desde siempre la fantasía autocomplaciente del cine como empresa heroica, o como sacrificio.

A Richard Linklater (Houston, 1960) lo atraen los proyectos monumentales de otro tipo. Con presupuestos a la medida de las producciones independientes del cine estadounidense, pero comparativamente modestos, sin retos de puesta en escena o tecnología comparables a los de la ciencia ficción y sin locaciones exóticas, su monumentalidad descansa en el programático planeamiento a larguísimo plazo, en cómo eligen inscribirse en el tiempo y volverlo materia de la propia película. Entre 1995 y 2013, Linklater desarrolló su trilogía “Antes de…” (Before Sunrise, Before Sunset, Before Midnight), en la que cuenta el romance de Céline (Julie Delpy) y J ...

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