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Martín Rejtman
Graciela Speranza
20 Nov, 2025
A modo de prólogo a su nuevo libro, cuenta Martín Rejtman que en un estuche de American Airlines guarda biromes de algunos de los muchos hoteles en los que se alojó, una especie de atlas absurdo del mundo, o mejor, una miniatura 3D del atlas kilométrico que estamos a punto de recorrer. Caprichoso como la serie de postales I Got Up de On Kawara pero más expansivo, “sabiamente caótico” en la cronología y los saltos geográficos como el Atlas de Borges pero mucho más prosaico, el atlas de Rejtman reúne una serie de notas que desde hace décadas escribe en los viajes —a Londres, Jeounju, Bangkok, Ciudad de México, Siem Riep, Sidney, Viena, Córdoba o Seúl—, encabezadas por nombres de hoteles, números de habitaciones, lugares y fechas. Se abre en la habitación #501 del Tokoyo Inn Haneda de Tokio en febrero de 2011 y, zigzagueando en el tiempo y el mapa, se cierra en dos habitaciones del Radisson de Montevideo en abril de 2025, una duplicación de cuartos que se explica en un episodio digno de una película de Jacques Tati. Y aunque el viaje ha sido desde siempre un surtidor de relatos para el escritor y el cuarto del hotel, por extensión, un refugio ocasional donde ser otro escribiendo ficción, Rejtman descree olímpicamente de esos mitos de la vida literaria. Para él un hotel es un hotel es un hotel. Viaja invitado a residencias, festivales, rodajes, proyecciones de sus películas, universidades (a veces también a retiros de yoga o por placer), pero no sabremos casi nada de los lugares que visita, como si lo que de veras contara y definiera la fortuna del viaje fueran los pormenores fijos pero infinitamente cambiantes: los cuartos, las camas, los sets de cortesía, la atención de los empleados, los desayunos, los restaurantes o los transportes cercanos. Al parecer todo lo que se cuenta sucedió, pero el tono no difiere demasiado del de sus ficciones, con acciones fortuitas que se encadenan como en un pinball y detalles banales ...
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