Sutil

El nombre de Víctor Grippo está asociado, positivamente, a la papa. Su obra más célebre, expuesta en el mundo entero, está elaborada a partir de ese producto de la tierra tan noble y tan real, que en tiempos de guerra prometía la salvación de millones, y no sólo en los países pobres. Este carácter protector permite redoblar la apuesta de leer en el significante “papa” (es imposible no leerlo) la traza del padre espiritual del catolicismo, al sumo pontífice. Lo curioso de la relación reside en que las dos palabras (que son la misma) responden a etimologías absolutamente distintas (griego pappas, quechua papa) y a la vez son casi idénticas.  

Con toda probabilidad, estos malabares lingüísticos le agradarían a Grippo, que tituló La papa dora la papa a su obra de 1978 para la Bienal de San Pablo, demostrando una clara intención sonora y redundante. Por si fuera poco, en 1977 había armado la Valijita de panadero (homenaje a Marcel Duchamp), dedicada a uno de los artistas clave para entender el valor del lenguaje en las artes visuales, obra que remite, al menos nominalmente, a un trabajo anterior de Grippo, notable por su radicalidad estética, Construcción de un horno popular para hacer pan (1972). Grippo realizó otras valijas a las que, sugestivamente, también aplicó el diminutivo. Entonces deja de ser una sorpresa que haya titulado Analogía I (donde pone en relación la papa con su etimología) o Analogía IV a proyectos de inicios de los setenta, teniendo en cuenta que en retórica la analogía es la comparación entre dos realidades diferentes para hacer más comprensible una idea. 

Espacio Fan presenta la exposición Sutil, de Víctor Grippo. El título repara en lo complejo de distinguir, lo que nos afecta si estamos predispuestos a percibirlo; y si expandimos mínimamente el sentido, sutil significa aquello que está debajo de la superficie, algo que no aparece a primera vista.  

Bastaría un pequeño arrojo de la imaginación para unir lo sutil a la papa. En ambas instancias, en principio contradictorias (nada menos sutil que la papa), dominaría un mismo espectro semántico: navegar por debajo de lo visible. De aceptar esta línea hermenéutica, la sutileza no sería lo etéreo o lo elevado, sino algo enterrado, como la papa, que exige esfuerzo para emerger.  

Precisamente, una obra donde convergen estos elementos ocupa el centro simbólico de la sala y se llama Tiempo (1991). La pieza está compuesta por papas, electrodos de zinc y de cobre, cables eléctricos, un reloj digital y un fragmento de Los demonios de Dostoievski, tanto en castellano como en ruso. ¿Por qué el empeño de Grippo con la palabra? ¿Y con la traducción? Es una pieza formalista, cuidada, en la que destacan la materia (la papa), la energía (visible por los cables y el reloj) y quizás el texto aporte el elemento ausente, que nombra lo que no se ve: el lenguaje.  

La curaduría del espacio, a cargo de Sol Echevarría y Carlos Godoy, hace honor al título. Un montaje sutil, mínimo, aséptico, casi científico, para darle al espectador la oportunidad de contemplar las acuarelas, los dibujos y especialmente Plomada (1983), un bajo relieve de yeso en una caja de acrílico, cuya factura parece ir de bruces contra el título que la introduce. La obra retoma la herramienta de los albañiles, usada para verificar la verticalidad y la gravedad. Es un instrumento singular, ya que materializa la fuerza fundamental del universo, invisible, pero determinante en nuestra existencia. 

Probemos entonces un último desliz etimológico. El apellido Grippo podría asociarse a la familia europea de palabras ligadas a la idea de grip, es decir, agarrar o asir (como el grip del tenis). Así, el sentido básico del apellido del artista se convierte en programa: Grippo, “el que agarra”, aunque sea sólo —y nada menos— que una coincidencia lingüística. Pero en el misterioso mundo del arte, las coincidencias, a veces, son revelaciones. 

Víctor Grippo, Sutil, Espacio FAN (Florida 971 / San Martín 954), de martes a viernes de 15 a 19 horas, hasta el 16 de abril.

Imagen: detalle de Tiempo, de Víctor Grippo, 1991.