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Noche perfecta »
Guillermo Iuso
Julieta Rosell
¿Qué se cifra en las elecciones formales de la obra de Guillermo Iuso? ¿En los brillos de las pinturas, en una materialidad que parece tomada de una caja de manualidades y que haría feliz a cualquier niñx? Si es posible tener alguna certeza con respecto a lo que vemos, es que en sus pinturas el tratamiento de la superficie pareciera responder a una compulsión por el relleno. El gesto sup...
Ilusión concreta »
Cotelito
Martín Legón
La anécdota es mínima. En 1926, Brancusi comercia en su atelier parisino un ejemplar de Ave en el espacio, y al intentar su ingreso al país el coleccionista norteamericano que adquirió la escultura se ve sometido a un cuestionamiento; los empleados de aduana no acreditan el objeto, catalogándolo como instrumental quirúrgico hospitalario, con un gravamen del cuarenta por ciento en impuestos s...
La intrigante fragilidad de ver. A propósito de La intención del aire, de Gilda Picabea »
Rafael Cippolini
Necesito comenzar con una pregunta: ¿cómo una geometría puede volver frágiles nuestras formas de ver?
Es una pregunta que aparece, casi inevitablemente, frente a la obra de Gilda Picabea. No porque sus pinturas, dibujos y construcciones tengan la intención de proponer una respuesta, sino porque parecen organizar otra situación singular: aquello que observamos deja de comportarse como una...
Las palabras y las cosas. A propósito de Retour, de Jorge Macchi »
Sol Echevarría
Un guante negro de látex tirado sobre una vereda recóndita de la ciudad de Buenos Aires es la fotografía que eligió Jorge Macchi para difundir su exposición Retour. Lo perturbador de la imagen es que exhibe la huella de una mano ausente. Tal vez sea un guiño a la famosa escena en que, abandonado en una isla que cree desierta, Robinson Crusoe encuentra la huella de un pie sobre la arena. La h...
La máquina del tiempo »
Varios artistas
Juan Cruz Pedroni
La primera muestra de la nueva sala de exposiciones de la Colección Balanz, al cuidado de Florencia Battiti, invoca en su título una máquina del tiempo. Es una metáfora curatorial, claro, pero también da la impresión de que el mecanismo está localizado en un punto concreto del recorrido. Für Ingeborg Bachmann, de Anselm Kiefer, acaba de llegar al presente. Fue realizada entre 2023 y 2025 y...
Hablaba con las bestias, los peces y los pájaros »
Sociedad de Benefactores y Amigos de las Artes de Cañada Rosquín
Cintia Hernández / Mateo de Urquiza
El monte invade la antigua sala de la Sociedad Italiana de Cañada Rosquín, que funcionó durante décadas como cine y teatro del pequeño pueblo santafesino. Afuera, una propaladora circula por las calles transmitiendo un mensaje: este es el único refugio que nos queda. Mientras entramos, nos acompaña el sonido fantasmal de un n’vike, o violín de lata. En el patio de butacas yacen los resto...
Autorretratos »
Juan José Cambre
Mami Goda
Coloca una masa de arcilla sobre un torno cuya fuerza centrífuga guía el proceso de creación. No se debe lidiar con ella ni luchar contra ella. Si la arcilla está seca, la humedece; si se corre del eje del torno, la vuelve a centrar. En este sentido, la arcilla define al artesano y no al revés. Su movimiento está a la vez condicionado y sostenido por un equilibrio entre el eje del torno y su...
Arrobada »
Belén Boeris
Valeria Mussio
Carla Barbero, curadora de Arrobada (la tercera muestra individual de Belén Boeris y la primera del año en la galería Casa Proyecto), tomó como epígrafe para su texto de sala un verso de SOPHIE, productora, cantante y compositora británica, que puede leerse como punto de partida para pensar toda la propuesta de la artista. “I’m real when I shop my fase” es una reivindicación del derec...
Momentum »
María del Carmen Carrión / Inés Katzenstein / Madeline Murphy Turner (eds.)
Jesu Antuña
“A vivir, por definición, no se aprende”, señala Jacques Derrida en el exordio de Espectros de Marx. No al menos por uno mismo, sino solo en el intercambio con el otro, dice también, y por experiencia de la muerte. En una temporalidad signada por la catástrofe, retomar esa propuesta —la de colocar la muerte y la finitud en el centro de la escena— podría constituir un punto de parti...
Sombra permanente »
Carlos Cima
Juan Cruz Pedroni
La muestra de Carlos Cima en Constitución galería permite al espectador confirmar una idea previa: la de estar ante uno de los mejores pintores de su generación. La sensación se impone como si la obra no tuviera otro tema que su propia calidad. El consenso alrededor de la calidad de su pintura atraviesa escenas e interlocutores. Como todo fenómeno de valor, ese acuerdo no es una evidencia aut...
Guillermo Kuitca, a diario »
Graciela Speranza
Desde las primeras series de los ochenta, sin salir del plano de la pintura y los límites estrechos del cuadro, la obra de Guillermo Kuitca abrió un diálogo sostenido con la palabra. Manuscrita, figurada con un neón, arrancada del bazar irreverente de la literatura, el cine o la música popular, figurativa y a la vez más abstracta en la serie de los mapas, la palabra invade la tela y convive ...
Un rollo »
Elisa Lutteral
Manuel Quaranta
Montar una escena es una de las prácticas predilectas de criminales y artistas. En el primer caso, con la voluntad de perpetrar el crimen perfecto, en el otro, la obra total. No olvidemos que en 1827 Thomas de Quincey escribió Del asesinato considerado como una de las Bellas Artes: “No es de asombrar —dice el escritor inglés— que se asesine a príncipes y estadistas. A menudo hay cambios ...










