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Texto feral »
Camilo Guinot
Manuel Quaranta
Me pregunto por qué Camilo Guinot tituló su exposición Texto feral. Y no me lo pregunto, como se podría suponer, por la palabra feral, caída en desuso, que hoy, gracias a una acepción remozada, se aplica a los animales salvajes (no domesticados). La que verdaderamente me llama la atención es la otra palabra. Texto. Guinot la utiliza como parte del título de la muestra, introduciendo un asp...
Plástica escatológica »
Martín Farnholc Halley
Yael Desbats
Muchas veces el problema no está en el análisis de las cosas, sino en las lógicas que se utilizan para ese análisis. La historia del arte, por ejemplo, estuvo organizada por la tradición pictórica italiana, que dejó afuera otras formas posibles de enmarcar lo real. Según Svetlana Alpers, la hegemonía del modelo narrativo relegó al arte holandés a un lugar secundario al reducir su especi...
Hijos de la Luna »
Eduardo Molinari
Celeste Medrano
En el Centro Cultural Recoleta se constela un recorrido bautizado Hijos de la Luna, título de la muestra de Eduardo Molinari, con curaduría de Javier Villa. Las líneas de fuga que se desprenden son, tal vez, infinitas, desplegadas a primera vista por un tríptico de colores organizador: negro, púrpura, rojo. Voy a recorrer una de ellas, la de los animales.
En esta línea, el Archivo Caminan...
Efectos espaciales »
Mariana Pellejero
Belén Coluccio
Efectos espaciales retoma la investigación que Mariana Pellejero desarrolla hace más de una década y de la que presentó un capítulo el año pasado en el Museo MAR. La muestra en Galería Grasa, con curaduría de Guad Creche, reúne una serie de frottages realizados sobre piedras, muros y otras superficies. Dispuestos a la misma altura, uno tras otro, sobre la pared de ingreso, evocan lejaname...
Hipnagogia »
Florencia Caiazza
Mami Goda
Las paredes de la galería conservan huellas materiales de su pasado. Como si se tratara de un estrato geológico, en el interior de algunos agujeros perforados para colgar las obras pueden verse las sucesivas capas de pintura aplicadas en cada muestra. También en la galería Tokonoma ha quedado parcialmente revelada la capa azul de la anteúltima muestra de Janine Wolfsohn, al igual que alg...
Liquidación »
Alfredo Dufour
Manuel Quaranta
Cuentan que a los doce años Steven Spielberg fue a visitar a John Ford para pedirle consejo sobre cómo convertirse en director de cine. El viejo maestro, siempre irascible, y sin quitarse el cigarro de la boca, lo instó a que dijera qué veía en los paisajes que decoraban su oficina. El joven se acercó y comenzó a describir lo que reconocía en el cuadro. “No, no, no; ¡¿dónde está el h...
Ontogenia plantihumana »
Marina Daiez
Fran Castignani
¿Cómo articular una nueva ontologénesis —pensar, pintar, filmar, hacer— más integral y hospitalaria hacia todas las criaturas que pueblan este planeta lastimado y en constante peligro de ruina? ¿Cuánto de toda esta articulación especulativa y fantástica comienza y descansa en el simple gesto de querer reparar algo de lo que ha sido dañado? ¿Hay también belleza —parafraseando ese v...
Cartas para Inés »
Christian Riffel
Guadalupe Arriegue
Hay un personaje de Clarice Lispector que va más allá de los géneros y plantea que no existe una distinción clara entre lo figurativo y lo abstracto: en pintura, música o literatura, muchas veces aquello que llamamos “abstracto” acaso sea más bien la figuración de una realidad más delicada, más difícil, menos visible a ojo desnudo.
Como si hubiera una técnica, un artefacto o en...
Ilusión concreta »
Cotelito
Martín Legón
La anécdota es mínima. En 1926, Brancusi comercia en su atelier parisino un ejemplar de Ave en el espacio, y al intentar su ingreso al país el coleccionista norteamericano que adquirió la escultura se ve sometido a un cuestionamiento; los empleados de aduana no acreditan el objeto, catalogándolo como instrumental quirúrgico hospitalario, con un gravamen del cuarenta por ciento en impuestos s...
La intrigante fragilidad de ver. A propósito de La intención del aire, de Gilda Picabea »
Rafael Cippolini
Necesito comenzar con una pregunta: ¿cómo una geometría puede volver frágiles nuestras formas de ver?
Es una pregunta que aparece, casi inevitablemente, frente a la obra de Gilda Picabea. No porque sus pinturas, dibujos y construcciones tengan la intención de proponer una respuesta, sino porque parecen organizar otra situación singular: aquello que observamos deja de comportarse como una...
Las palabras y las cosas. A propósito de Retour, de Jorge Macchi »
Sol Echevarría
Un guante negro de látex tirado sobre una vereda recóndita de la ciudad de Buenos Aires es la fotografía que eligió Jorge Macchi para difundir su exposición Retour. Lo perturbador de la imagen es que exhibe la huella de una mano ausente. Tal vez sea un guiño a la famosa escena en que, abandonado en una isla que cree desierta, Robinson Crusoe encuentra la huella de un pie sobre la arena. La h...
Hablaba con las bestias, los peces y los pájaros »
Sociedad de Benefactores y Amigos de las Artes de Cañada Rosquín
Cintia Hernández / Mateo de Urquiza
El monte invade la antigua sala de la Sociedad Italiana de Cañada Rosquín, que funcionó durante décadas como cine y teatro del pequeño pueblo santafesino. Afuera, una propaladora circula por las calles transmitiendo un mensaje: este es el único refugio que nos queda. Mientras entramos, nos acompaña el sonido fantasmal de un n’vike, o violín de lata. En el patio de butacas yacen los resto...










