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Obra completa

Mariana López

ARTE

“Obra completa” es la expresión utilizada para designar la totalidad de las producciones de un autor. En general, pertenece al campo de las letras y algunas veces se la emplea con ironía o sarcasmo, como en el caso del escritor caribeño Augusto Monterroso, quien tituló su primer libro Obras completas (1959). En las artes visuales encontramos un posible equivalente en el término “retrospectiva”, una exposición que aglutina, apuntalada en algún tipo de criterio (cronológico, estético, ideológico), el trabajo de un artista consagrado.

Estas indicaciones se revisan en Obra completa de Mariana López, ya que como gesto inicial promueve un corrimiento de la expresión hacia el campo del arte, y luego porque la expresión se relaciona menos con una obra completa en sentido histórico (muchas de las piezas han sido expuestas con anterioridad: El vuelo de la remera blanca, Espero ganarme esa pelota II, ciclo Bellos Jueves) que con la búsqueda de completar una obra (por definición, incompleta; por definición, inconclusa). Como suma al desafío, en la muestra de la Fundación Klemm, curada por Guad Creche (curadora de otras muestras de López), en lugar de establecerse un ordenamiento claro, sea cronológico, estético o ideológico, prima más bien el desorden, el caos, lo precario.

La instalación se compone de esculturas realizadas con lienzo, pintadas al óleo, semejantes a objetos exteriores, como CDs, remeras de fútbol, libros o sifones, pero a las vez son pinturas al óleo sin embastar (hay, además, minirreproducciones de pinturas históricas). Esta decisión trastoca los límites perceptivos hasta provocar una indeterminación material entre lo que vemos y lo que creemos ver (no porque López apueste por la mímesis), entre lo que la artista produjo y lo imaginado. En este sentido, el muelle (¿o es una pasarela?) preparado para permitir el tránsito a distancia de los espectadores es el grado cero de una ficción en la cual nos sumergimos cuando ingresamos en la sala.

Pero ¿qué ficción?

La ficción de los años noventa que parece haber retornado (quizás nunca se fue del todo). El uno a uno, el empate cambiario, lo trucho, el cartón pintado, la utilería. El legado menemista como una estela residual, inexpugnable, no importa quién gobierne. Algo de ese clima se respira en Obra completa, pero no, como adelantamos, por dirigir la mirada hacia el pasado (la obra completa terminada), sino porque la artista apunta a lo inminente, a lo que va a ocurrir, a lo que aún no sucedió; la muestra entonces aspira a ser más oráculo que retrospectiva, como si López intentara anticipar el declive definitivo de esas familias pudientes (la Argentina) a las que les quedan las últimas joyas para vender antes de abocarse a recordar el paraíso perdido.

Mariana López evoca el futuro, nos anuncia el cierre de un ciclo que empezó en los noventa y finalizará, en principio, con el gobierno actual; pero también, afortunadamente, la artista se encarga de subrayar con mucho mayor énfasis que la lectura metafórica que aquí se propone que la pintura la obsesiona y que la experimentación con los materiales es el centro volante de su trabajo.

 

Mariana López, Obra completa, curaduría de Guad Creche, Fundación Klemm, Buenos Aires, 20 de septiembre de 2024 – febrero de 2025.

30 Ene, 2025
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