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Texto feral »
Camilo Guinot
Manuel Quaranta
Me pregunto por qué Camilo Guinot tituló su exposición Texto feral. Y no me lo pregunto, como se podría suponer, por la palabra feral, caída en desuso, que hoy, gracias a una acepción remozada, se aplica a los animales salvajes (no domesticados). La que verdaderamente me llama la atención es la otra palabra. Texto. Guinot la utiliza como parte del título de la muestra, introduciendo un asp...
Plástica escatológica »
Martín Farnholc Halley
Yael Desbats
Muchas veces el problema no está en el análisis de las cosas, sino en las lógicas que se utilizan para ese análisis. La historia del arte, por ejemplo, estuvo organizada por la tradición pictórica italiana, que dejó afuera otras formas posibles de enmarcar lo real. Según Svetlana Alpers, la hegemonía del modelo narrativo relegó al arte holandés a un lugar secundario al reducir su especi...
Contra el realismo maquínico. Un experimento rosarino: Traducción inversa de Andrea Ostera y Beatriz Vignoli »
Graciela Speranza
Un frenesí de las imágenes recorre Europa entre 1860 y 1880. De la cámara al caballete, de la tela a la placa, del artefacto al papel, la libertad inédita con que las imágenes se desplazan, se acercan, se distancian y se transforman alienta la expansión del realismo en el arte del siglo XIX, de pronto empeñado en una nueva fidelidad a las cosas. Un siglo más tarde, así describía Foucault...
Hijos de la Luna »
Eduardo Molinari
Celeste Medrano
En el Centro Cultural Recoleta se constela un recorrido bautizado Hijos de la Luna, título de la muestra de Eduardo Molinari, con curaduría de Javier Villa. Las líneas de fuga que se desprenden son, tal vez, infinitas, desplegadas a primera vista por un tríptico de colores organizador: negro, púrpura, rojo. Voy a recorrer una de ellas, la de los animales.
En esta línea, el Archivo Caminan...
Efectos espaciales »
Mariana Pellejero
Belén Coluccio
Efectos espaciales retoma la investigación que Mariana Pellejero desarrolla hace más de una década y de la que presentó un capítulo el año pasado en el Museo MAR. La muestra en Galería Grasa, con curaduría de Guad Creche, reúne una serie de frottages realizados sobre piedras, muros y otras superficies. Dispuestos a la misma altura, uno tras otro, sobre la pared de ingreso, evocan lejaname...
Hipnagogia »
Florencia Caiazza
Mami Goda
Las paredes de la galería conservan huellas materiales de su pasado. Como si se tratara de un estrato geológico, en el interior de algunos agujeros perforados para colgar las obras pueden verse las sucesivas capas de pintura aplicadas en cada muestra. También en la galería Tokonoma ha quedado parcialmente revelada la capa azul de la anteúltima muestra de Janine Wolfsohn, al igual que alg...
Liquidación »
Alfredo Dufour
Manuel Quaranta
Cuentan que a los doce años Steven Spielberg fue a visitar a John Ford para pedirle consejo sobre cómo convertirse en director de cine. El viejo maestro, siempre irascible, y sin quitarse el cigarro de la boca, lo instó a que dijera qué veía en los paisajes que decoraban su oficina. El joven se acercó y comenzó a describir lo que reconocía en el cuadro. “No, no, no; ¡¿dónde está el h...
El origen del mundo. Jazmín López recrea a Courbet »
Graciela Speranza
Que para llegar al video de Jazmín López que da título a su última muestra haya que atravesar las oficinas y la trastienda de la galería no debería sorprendernos. El recorrido de la obra que recrea, El origen del mundo de Gustave Courbet (1866), es infinitamente más sinuoso, una historia rocambolesca de ocultamientos, apariciones y desapariciones que aún nos alcanza. Ciento sesenta años m...
Ontogenia plantihumana »
Marina Daiez
Fran Castignani
¿Cómo articular una nueva ontologénesis —pensar, pintar, filmar, hacer— más integral y hospitalaria hacia todas las criaturas que pueblan este planeta lastimado y en constante peligro de ruina? ¿Cuánto de toda esta articulación especulativa y fantástica comienza y descansa en el simple gesto de querer reparar algo de lo que ha sido dañado? ¿Hay también belleza —parafraseando ese v...
Cartas para Inés »
Christian Riffel
Guadalupe Arriegue
Hay un personaje de Clarice Lispector que va más allá de los géneros y plantea que no existe una distinción clara entre lo figurativo y lo abstracto: en pintura, música o literatura, muchas veces aquello que llamamos “abstracto” acaso sea más bien la figuración de una realidad más delicada, más difícil, menos visible a ojo desnudo.
Como si hubiera una técnica, un artefacto o en...
Noche perfecta »
Guillermo Iuso
Julieta Rosell
¿Qué se cifra en las elecciones formales de la obra de Guillermo Iuso? ¿En los brillos de las pinturas, en una materialidad que parece tomada de una caja de manualidades y que haría feliz a cualquier niñx? Si es posible tener alguna certeza con respecto a lo que vemos, es que en sus pinturas el tratamiento de la superficie pareciera responder a una compulsión por el relleno. El gesto sup...
Ilusión concreta »
Cotelito
Martín Legón
La anécdota es mínima. En 1926, Brancusi comercia en su atelier parisino un ejemplar de Ave en el espacio, y al intentar su ingreso al país el coleccionista norteamericano que adquirió la escultura se ve sometido a un cuestionamiento; los empleados de aduana no acreditan el objeto, catalogándolo como instrumental quirúrgico hospitalario, con un gravamen del cuarenta por ciento en impuestos s...










