El cine “mimético” suele ser liviano, instantáneo aunque de difícil digestión. Casi siempre se preocupa mucho por lograr la imitación actoral perfecta (por ejemplo, haciendo que Jamie Foxx replique obsesivamente todos y cada uno de los tics corporales de Ray Charles, o que Gary Oldman haya estudiado la mímica de Winston Churchill con la pasión de un doble de cuerpo), pero no tanto por l...

El trabajo cinematográfico de Christopher Nolan podría ser definido como bergsoniano; los suyos son relatos sobre la duración, es decir, sobre el tiempo como experiencia subjetiva: en Memento (2000), el recurso es la pérdida de la memoria de corto plazo; en El origen (2010), el sueño dentro del sueño; en Interestelar (2014), la teoría de la relatividad. La estructura de Dunkerque plan...

Tal vez convenga no hurgar demasiado en las películas de Baz Luhrmann, porque una curiosidad cinéfila más o menos legítima puede llevarnos peligrosamente a descubrir de qué están hechas. Su lógica de juguete irrompible (vistoso aunque finalmente inútil) y su arquitectura de multiprocesadora que devora y regurgita referencias culturales a velocidades lisérgicas, ya no pueden molestar a nad...