Un rollo

Montar una escena es una de las prácticas predilectas de criminales y artistas. En el primer caso, con la voluntad de perpetrar el crimen perfecto, en el otro, la obra total. No olvidemos que en 1827 Thomas de Quincey escribió Del asesinato considerado como una de las Bellas Artes: “No es de asombrar —dice el escritor inglés— que se asesine a príncipes y estadistas. A menudo hay cambios muy importantes que dependen de sus muertes, y en vista de la eminencia en que se encuentran se hallan particularmente expuestos a la mano de cualquier artista a quien anime el deseo de lograr un efecto escénico”.

En esta compleja trama echa raíces Un rollo, de Elisa Lutteral, una muestra que exhibe sobre todo su estructura: un esqueleto, una forma que se delinea y se resiste a ser develada. Como si la verdadera exhibición, el verdadero rollo, no estuviera a la vista sino en un fuera de campo apenas intuido por el espectador a partir de elementos que la artista despliega en la sala. Ese trabajo de montaje prioriza una lectura, eleva un sentido y posterga otro.

Si leemos el texto curatorial de Leandro Martínez Depietri, ahondaremos en la estampa técnica de Lutteral, que, por ejemplo, interviene una serie de sweaters encontrados en mercados de segunda mano. Justamente el curador destaca la mano precisa que domina el tejido, la mano que espera, la mano que piensa, atenta, y trata de controlar los materiales, con la rigurosidad propia de una artesana.

En Un rollo predomina un silencio eclesiástico, elástico, por momentos dan ganas de arrodillarse frente a la instalación y pedir un deseo, hacer una confesión o rezar un padre nuestro. Cuando nos aproximamos a los tejidos y a los fundidos en bronce, empezamos a sentir una fricción respecto del pulido de madera, puesto que brotan de la superficie de los objetos filamentos, agujas, espinas que inhiben (o quizás incentivan) el impulso de tocarlos. Ante la suavidad, la aspereza, el corte, la promesa de dolor.

Lutteral nació en Estados Unidos, y por ley es ciudadana estadounidense, pero, en realidad, es argentina. El dato biográfico sería irrelevante si no fuera por el hecho de que en esa ambigüedad, en ese carácter doble (presente tanto en la doble “t” del apellido como en la doble “l” del título), se sostiene la exposición. Más allá de lo evidente (artista, diseñadora textil), Lutteral opera como el criminal que no se conforma con cometer el crimen perfecto, sino que goza dejando pistas para ilusionar a los investigadores.

Las pruebas se acumulan —si uno se deja llevar por la obsesión con el true crime—: una tijera (como potencial arma), una billetera intacta, un celular, unas llaves, señales de que no hubo intento de robo. La ropa acomodada y un zapato perdido pretenden simular lo que no fue o disimular lo que fue. Las piezas no encajan. El orden resulta sospechoso. Están la escena, los indicios, esos rollos maniatados como cuerpos, aunque falta el crimen. A la par, Lutteral arma una serie de cajones de madera, dispositivos que, además de conservar las pertenencias, podrían esconder un doble fondo. Sobre uno de ellos, casi adherido al sweater, un guante, instrumento clásico de los criminales cuidadosos. Pero también de los magos.

Como evidencia irrefutable, Un rollo nos recibe con una pisada: alguien todavía está allí.

Elisa Lutteral, Un rollo, curaduría de Leandro Martínez Depietri, Selvanegra Galería, Buenos Aires, 13 de marzo – 6 de mayo de 2026.